第9章：艺术馆 (第2/4页)

身贫寒，生活拮据，却有贵人扶持，专为贵族老爷或者教会而创作，其作品开头总会有一篇感谢赞助人的献词。

    说的难听一点,这些艺术家就相当于被有钱又有品味的王公贵族包养起来了。

    然而当时间来到本世纪20年代，随着魔导工业革命的爆发，城市化的加速，资本新贵和城镇中产阶级迅速崛起，各国的封建贵族则在急剧衰落，日渐困顿。

    很多老牌贵族世家欠了一屁股债，不得不把父辈收藏的艺术品拿出来拍卖救急，哪里还有闲钱包养艺术家。

    艺术家们失去了传统的赞助人，不得不改变作品风格，努力顺应时代，讨好他们曾经打心里鄙夷的“庸俗的资产阶级”。

    展览馆作为艺术家和赞助人的中介机构，也陷入了同样的困境。

    坚持从前的格调，拒绝展出通俗作品，场馆门庭冷落，没人光顾，很难维持下去。

    可要是放下面子，对流行作品来者不拒，又会丧失逼格，遭到艺术家和评论家的鄙夷,名声扫地。

    两者兼顾当然是最好的,可惜并不容易。

    费恩家族经营了三代的这座艺术馆,之所以能够跟上时代的潮流，全靠家族的第三代继承人沃尔特·费恩先生的天才眼光，在高雅与流行之间把握住了微妙的平衡。

    费恩先生继承了家族的艺术品味，还颇有商业才干，接手艺术馆以来，举办的各种展览，总能够带来一些新鲜的噱头，引爆舆论，成为报纸和社交场上的热门话题，进而为展览带来火热的人气与门票收入。