第五十一章 编剧要决定权？ (第9/10页)

演课。学费不便宜，我还得当侍应来挣学费。”桑德拉又笑了笑，做侍应是很多女演员出道干过的兼职。

    ….“你知道吗？今天你让我的心情变好了不少，这是我的名片，上面有我经纪人的电话，你可以让你的经纪人打给他，就说是我让你打过去的，我正在准备新戏，你可以去试镜看看……。”

    “名片哎……你可以的。”桑德拉不以为意，拿过来和小费放在一起。纽约曼哈顿靠近百老汇这里，三个向自己搭讪的男人里，有两个都说自己的导演，正在准备新戏。

    “杰克·科尔顿，和他的搭档琼·怀尔德，带着他们的两个十几岁的孩子去度假，在那里他们会发现自己被犯罪集团勒索，要他们去偷王室里一尊无价的凋像。”

    罗纳德回到家里，手里还拿着沃伦·斯卡伦忘记带走的剧本梗概，其实写的很不错，借用了‘马耳他之鹰’的概念，从一个鹰的凋像入手展开剧情。

    可惜……，罗纳德把他丢到了垃圾桶里。

    这些编剧异想天开，以为用罢工逼迫，就能让制片人协会让步，出让最为重要的制片权力，让编剧插手选择导演和演员？

    好来坞现在的话语权排序，是几十年来的实践和博弈，好不容易形成的制度。要拿到重要的权力，就要准备承担重大的风险。否则为什么乔尔·西尔弗这种制片人，能够主宰一个电影项目呢？

    他编剧能力不行，导演能力不行，选角不行，摄影，剪辑，声音也没有一个机器他能摆弄的，为什么这样什么都不懂的制片人，对一部电影反而有最大的话语权呢？因为他是最后负责的那个人，看错了市场反应，赔钱的责任都要他来负责的。

    编剧工会这样搞，简直是异想天开，被那个犹他州来的疯子律师