第四百〇九章 现在没有什么能阻止我们 (第2/11页)

。电影有时候就像交响乐，你需要主题的重复和变奏。”

    “嗯，但是我担心观众的接受程度，不如迪恩·马丁的那首歌家喻户晓。”

    “你是导演，你做决定。迪恩·马丁的歌也很好，但是在结构的完整性上，是不如这首‘你那冰凉的小手’的。”

    “要不，我们两版都做一个，到时候试映的时候看看反应吧。”

    剪辑工作很枯燥，前前后后的反复看那些素材，两人一天大概能下五六个剪刀，剩下的时间都在讨论和试错。

    “我觉得，你的电影剪辑的难度还是不大。你似乎在拍摄之前，就知道自己最终成片的效果。有些导演就不是这样，他们往往拍的时候，还不知道自己要一个什么故事。

    我给科波拉剪辑的时候，基本上一天只能下一到两次剪刀。”

    “那你自己的‘回到奥兹国呢’？”罗纳德反问默奇。

    “我没有当自己导演影片的剪辑，总的来说，还是偏向自由发挥。粘土动画占得比重太大，我对拍摄能得到什么结果也没有任何把握。”

    默奇说的，其实是两种导演的主要流派。

    一个极端是希区柯克。他极端厌恶演员在片场的即兴发挥，曾经说过要把演员当牛马看待的话。

    所有的画面，在拍摄之前他都已经计划妥当。有一次一个女演员觉得自己表演的不好，提出要重新拍一条。希区柯克拗不过答应下来，却连摄影机的镜头盖都没有打开，只是让女演员走了一遍。

    女演员发现以后，对希区柯克很恼怒，自己对表演还有不满，想精益求精而已。

    而希区柯克说，对自己来说，她的表演，在刚才那条已经完成了。

    很多导演，包括斯坦利·库布里克，约翰·福特，都偏向