第1478章 (第2/4页)

、范宽的喜爱是比较强烈的，至少以目前存世有三卷一轴来看，这种情况是存在的。

    从时间上来看，1687年，王石谷所作本卷《太行山色》和1688年所作《太行山色》图轴以及《仿范宽溪山行旅图》卷是其对北宗山水极为热衷追摹创新的时期，依顾鹤庆跋曰“盖先生以盛年锐志遇此不世之珍，自应抖擞精神与之血战，不使一笔放过”。

    不仅如此，王石谷在中年，尤其是1680年代，是以精湛的笔法绘制全景构图之巨幅长卷比较集中的时期。

    如康熙十二年，1673年《仿巨然夏山清晓图》、康熙十五，1676年《仿巨然夏山烟雨图》，以及刚才提及的两卷等等，如果说前两卷的绘制是出于自发，那么绘制后二卷或许是对1691年《康熙南巡图》的绘制做一种不自觉的准备。

    1684年康熙帝首次南巡成功，便着手计划于1689年第二次再行，其降诏制作新的圣驾纪实图。

    这个时期王石谷渗和董巨、关仝、范宽、李成之北宋绘画语言绘制长卷，这或许不能不说是一种巧合。

    我买下这幅作品之后，又查阅了一些资料，记住了有一位收藏家的评价。

    吴湖帆在题王翚《仿巨然夏山烟雨图卷》言曰：“故石谷画当以四十至五十为极诣，五十至六十自具面目，六十至七十渐落俗