第1477章 (第2/3页)

言“王翚中年负奇气，不拟其形拟其意”，说的也应该是这种创作的态度。其一方面体现出王翚尊重古人、学习古人的用意，另一方面也表现出他融会诸家，即以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成之自成面目。

    根据陈履生先生编着的《王石谷绘画年表》的不完全统计，王翚模仿过的从南朝梁代张僧繇至明朝马文璧不少于40多位画家，从中不仅可以窥见他临摹的古代画家之全，其钟情于南宗董、巨之盛，且于北宗山水的临摹创作中，其对关仝和范宽、李成三家的热情也是显而易见的。

    参考题跋，虽然我们再也无法见到王翚、张庚以及众多藏家所见到的这个关仝手卷，但根据存世的博物院所藏关仝《关山行旅图》和《秋山晚翠图》两件作品，我们还是能窥见关仝山水的特色，以此来判断王翚此卷是否和关仝画风有契合之处。

    参看《关山行旅图》及王翚的山水长卷，山峦高耸，幽壑密布，所画山峰的陡峭和林立，山峰之间以栈道、溪桥连接，且行旅穿行，更平添几分深邃和凄清，这些特点显然是极其相似的。

    我们看到。这幅长卷的布局设置勾勒之法学关仝，皴法绝大部分采用的是范宽的“钉头雨点法”，所谓“齿齿凿凿而元气浑然无钩染之迹”，可谓一言以蔽之语……”

    沈瑜听着这位专家的讲话，时刻注意着场中几个重要嘉宾的动向，看到张鞠悄悄对他打了个手势，不动声色的跟着走出了报告厅。

    张鞠停下脚步，说道：“我们接到通知，要赶回单位儿，就不在这儿多待了。”

    沈瑜说道：“你能来，就是最大的支持。记得参加晚宴。”

    张鞠看看左右，小声对沈瑜说了几句话。

    沈瑜答道：“你放心，